Na França, o período Barroco coincidiu em parte com o reinado de Luis XV. Em sua capela real, o moteto sobre um texto bíblico era o gênero mais cultivado e, anteriormente, no final do século XVII, grandes motetos foram realizados por compositores como Lully, Charpentier e Henri Dumont. Com relação ao tema, assinale a alternativa CORRETA que apresenta a definição de grandes motetos:A )  Os grandes motetos eram feitos da união de vários motetos monofônicos e menores, na mesma tonalidade e com andamentos iguais.B )  Os grandes motetos ficaram maiores à medida que os teatros passaram a cobrar ingressos e o público passou a exigir performances mais duradouras.C )  Eram peças puramente instrumentais em que, a partir de um mote do maestro, os instrumentistas criavam improvisações.D )  Eram peças com várias partes: prelúdios, solos, conjuntos e coros. São característicos deste tipo de peça as oscilações entre compasso binário e ternário.AnteriorPróxima

4. Mapa conceptual:Características de la literatura barroca: Describe las características literarias del barroco, como el uso de la retórica, la complejidad formal, la mezcla de lo sublime y lo grotesco, y la influencia de la Contrarreforma.Géneros literarios: Analiza los géneros literarios presentes en la literatura barroca, como la poesia culterana y conceptista, el teatro de capa y espada, y laprosa barroca.

Tópicos literarios: Explora temas recurrentes del periodo barroco yexplícalos brevemente. Autores destacados y obras: Destaca a los autores más importantes del periodo barroco en diferentes regiones, como Francisco de Quevedo, Luis de Góngora, Sor Juana Inés de la Cruz y Pedro Calderón de la Barca,

A obra de Éolo Maia dentro do cenário brasileiro pode ser dividida em três períodos: o primeiro ainda marcado pelas influências do modernismo e da produção de Vilanova Artigas, Le Corbusier e Louis Kahn; a segunda em sua atuação no Escritório Três Arquitetos, ao lado de Sylvio de Podestá e Jô Vasconcellos, já sob o contexto da crítica pós-moderna e na constante busca pela experimentação; e o terceiro com a intensificação dessa experimentação e das concepções de edifícios verticais de grande porte, até sua morte em 2002. O trabalho de investigações, análises e testes formais favoreceu o surgimento de uma arquitetura dotada de peculiaridades e originalidade, mas refletora de uma identidade nacional de sua época. Uma das obras da parceria de Maia com Vasconcellos e Podestá foi a Casa do Arcebispo de Mariana (1982-1987), que apresenta características antagônicas entre seu exterior condizente com o entorno colonial e o interior a expressar características pós-modernas. Com base nas colocações acima, analise as seguintes afirmativas: 1) Embora o interior da Casa do Arcebispo de Mariana expresse preceitos pósmodernos e que se alinham ao repertório de obras do Escritório Três Arquitetos na busca por experimentação e originalidade, a explícita conversa do externo com seu entorno histórico não permite localizar a edificação no contexto pós-moderno. 2) Inserida na Praça Gomes Freire, no Centro Histórico de Mariana, a Casa do Arcebispo de Mariana se trata de um sobrado de dois pavimentos cujo exterior expressa traços do estilo colonial típico do contexto histórico daquela região. Seu interior, porém, contrasta com a linguagem externa, o que fica explícito na estrutura metálica que sustenta a cobertura transparente do pátio interno. X A afirmativa 1 é correta e a 2 é falsa. A afirmativa 1 é uma justificativa da 2. A afirmativa 1 é falsa e a 2 é correta. A afirmativa 2 é uma justificativa da 1. As afirmativas 1 e 2 são verdadeiras, mas a 1 não é uma justificativa da 2.

TEXTO IMUNCH, Edvard. O grito. 1893. 1 original de arte, óleo sobre tela, 91 cm x 73.5 cm.TEXTO IIMAGRITTE, René. Os amantes. 1928. 1 original de arte, óleo sobre tela, 54 cm x 73 cm.Ambos os quadros acima apontam para o modo de representação da subjetividade moderna. Na pintura moderna, o rosto humano deforma-se, destrói-se ou fragmenta-se em virtudeda adesão à estética do pessimismo, herdada do realismo europeu, que focou nas novas realidades da sociedade contemporânea.das catástrofes que assolaram o século XX e da forte presença da angústia na vida do indivíduo.da opção em demonstrar oposição aos limites estéticos da revolução permanente da arte moderna.do posicionamento do artista do século XX contra a negação das novas realidades geradas pelo capitalismo e pelas ideologias contemporâneas.da intenção de garantir uma forma de criar obras de arte representativas da história pessoal dos artistas.

Formada em história natural pela USP (Universidade de São Paulo), com doutorado em Pré-história pela Sorbonne, Université de Paris, França, Niede Guidon dava aulas em Paris, em 1992, quando recebeu um chamado brasileiro: mudar-se para São Raimundo Nonato, no Piauí, para dar início a um projeto de proteção da Serra da Capivara. A importância do local se explica: trata-se de uma unidade de conservação arqueológica com uma área de 130 mil hectares que abriga mais de 900 sítios: 500 deles contêm pinturas rupestres. Desde que se restabeleceu no Brasil, ela tenta provar, a partir das evidências encontradas nos sítios da Serra da Capivara, como ferramentas, esqueletos, pinturas rupestres e outros vestígios, que o homem chegou à América muito antes do que se aceita (há 13 mil anos). Sua equipe encontrou, por exemplo, pinturas rupestres datadas de cerca de 35 mil anos, além de dentes humanos com 15 mil anos. Além dessa batalha, a doutora trava outra, mais complicada. Tenta, a todo custo, manter em pé o Parque da Serra da Capivara. Após a leitura dessa pequena biografia da arqueóloga Niede Guidon, imagine que você é um jornalista que precisa escrever uma matéria sobre a origem humana no Brasil. Lembre das suas aulas de História, crie 5 perguntas e prováveis respostas dadas pela arqueóloga Niede Guidon.